下一站幸福20

洛迦诺金豹奖的动态片头真好看真酷，地球与路边的差距还包括少了郭月，那种神秘与诱惑的符号，但在这部多国部队制作的片子里戏份和表演稍有尴尬，当然全球的多元化也是优点，各色人种语言汇聚于各个国家运来的沙子的填海之地，从寻找到迷茫的底层人士，幽魂和梦境，时空虚幻结合的情节，包裹着犯罪探案的类型，下一站幸福20都是非常时髦的电影节元素。cs游戏里的死亡视角和台词用得很好，评论从来不用懂不懂而是喜不喜欢何况有的打创作开始就没想给你讲清楚，多激发更私人的感受不好么。朗园见面场，2019第一部。

稍微有些人工痕迹，构图和视听蛮喜欢的，下一站幸福20最后小孩窜出水面的那个镜头绿意特别漂亮，看片子之前没想到义乌的机械化程度有这么低，廉价的劳动力在重复往返的工作里制造着组成圣诞氛围的装饰物，琳琅的色彩和物件在手工作坊里和工人们形成了一种微妙的对比，下一站幸福20越来越多人订购这样的文化符号，于是也有越来越多的工厂开始制作圣诞球，但没有神学信仰也没有相同文化背景的他们都不知道圣诞节意味着什么，装饰节日的地方却不知道节日的本质，还蛮有意思。导演的视角虽然有点浅但是还是挺客观的，从圣诞节再到年的故事，落脚回归中国的新年，此消彼长。（plus：讲年的故事的时候拍地上的龙和小孩的镜头也很喜欢）

前半部分对于性别的隐藏处理很有意味，让前置的代入感瞬间被置换。 但是之后对于遭遇的处理就显得十分庸常，并无太大新意，下一站幸福20或许那段逆风前行的画面还有些象征意义，然而最终那种极端平权下的决裂，又分明是一场讨巧的演绎。

小津版悲情城市 较其他作品而言 下一站幸福20多的是份分离 从父母辈的悲剧延续到了下一代 希望源于影片最后原节子所表露的坚强 唯一说不上的缺点 结局又成为笠智慧众饰演的父亲孤身一人 这也是家庭的一种命运吧

6/10。乌托邦的农村是韩战题材常见叙事策略，村民挥舞朝鲜国旗迎接坦克，探出头的韩军南福见状把枪指向村民，村民墙头草般又从身后掏出太极旗，当村长的儿媳产子，村民忽视枪口下的命令涌向茅屋外围，战火下其乐融融的村庄暗示内战的尴尬。坦克空间投注着情感记忆：废墟对垒后荣光昏过去，寂静的坦克空间衔接衔接无声的动作（教室中恋人的吻别、慈母亲手给荣光穿戴服饰的行为动作），承载记忆容器的坦克令荣光拼死不愿放手。离开村庄后，密闭空间堆满了村民送的玉米、蛇泡药酒和红薯，坦克外面也被戏谑地挂起大蒜，隐藏在金日成画像背面的密件象征意识形态斗争的循环，两败俱伤后和解，空间也从密闭坦克转换到广阔外界，河岸滩涂的渔猎增添了苦难的藉慰。牛车作为农业文明的代表，却保护了现代战争的坦克，下一站幸福20最后牛车拉着荣光落叶归根，下一站幸福20是一种对比和讽刺。